二胡始于唐朝，已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”。那么二胡要怎么演奏呢?下面是烟花美文网小编为大家整理的关于二胡教程入门基础知识讲解，希望大家喜欢!
二胡教程入门基础知识讲解
左手持琴是以"虎口"骑在琴杆上，拇指略微弯曲，不可竖直地向上翘起，也不可向下弯曲紧捏琴杆。掌心应成悬空状，尽量减少虎口与琴杆的接触面积，这样有利于按指的准确，也有利于换把动作或其它技巧练习的敏捷。整个左手应放松，小臂自然下垂，与琴杆大约构成45度左右的角度。有些初学者持琴时往往把手臂抬得老高，整个左手几乎与肩构成平面，这样不仅难看，而且手臂陷入僵硬状态，按弦、换把等显得非常被动、死板，运指技法难以提高。
坐姿
1、身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。
2、两肩高低悬殊，通常是左肩高、右肩低。
3、过份地踮左脚，甚至左脚掌完全悬离地面。
4、过于低头，使观众只能看到演奏者的头顶心。
持弓
1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。
2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。
3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。
4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。
5、持弓时拇指的位置不正确。
6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。
7、握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误认为这是“功夫”，而实际是持弓方法上的错误。
持琴
1、琴筒错误地放于左腿中间，而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。
2、琴杆过于左斜或右斜;过于前倾或内收。
3、第一把位时左手虎口离千斤过远。
4、左臂缺乏应有的支撑力，靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。
5、拇指下弯勾住琴杆。
6、持琴时左手掌心贴近琴杆，手指“躺”倒按弦。
7、手指关节过分弯曲，以手指的尖端(甚至用指甲)触弦。
8、手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节。
9、手指(尤其是无名指和小指)不是从弦的正面(从弦向琴杆方向)按弦，而是从弦的外侧(从弦向身体方向)按弦，以致只按实了外弦，内弦却处于虚按状态，常常因此而出现狼音。
10、演奏时始终让手指“悬”在音位的上方，不能放松。
11、当一个手指按在弦上时，其下面的手指蜷曲在掌心中。
12、持琴时大臂过分抬高，使左臂处于紧张而不自然的状态。
长弓
1、弓子运行不平直。
2、运弓时手腕动作不正确。
3、换弓时腕部有上下动作。
4、运弓的始动点不正确。
5、在换弓中手腕转换的瞬间，左手手指突然松开，造成换弓痕迹过大。
6、运弓中压速比例不恰当，致使音质不理想。
7、有的演奏者习惯于多用弓子左(中弓至弓尖)三分之二的弓段，而对右(弓根)三分之一的弓子却很少用到，甚至根本不用。
8、演奏时弓毛不能呈扁状贴弦，而是呈圆状，以致碰到两根弦而发出不必要的杂音。
9、运弓过程中拇指位置游移。
换弦
1、在慢(中)速换弦时，手臂不必要的前后摆动过多。
2、换弦时翻手腕。
3、换弦时弓子上下跳动，这是手臂的上下运动造成的。
4、换弦时内外弦的音质、音量不均衡。
分弓
1、拉推弓声音不平衡。
2、拉推弓动作上下掂动。
3、演奏分弓时手腕或肘部动作过大。
4、两手配合不佳。
连弓
1、弓段分配不佳。
2、在连弓中用弓子打拍子。
3、运弓力度不均衡，常常表现为“枣核”弓。
4、拉推弓的音质和音量不均衡。
5、一弓内音符的时值不准确。
快弓
1、右臂动作“轴”没有放在小臂中间部位。
2、弓子打圈，不能保持“平──直”运行。
3、贴弦度偏低，使快弓的发音含浑不清，缺乏颗粒性。
4、拉推弓发音不均衡，将快弓奏成类似“瘸腿”式的效果。
5、两手配合不密切，常常表现为左手国际音乐网动作滞后
颤弓
1、手臂的紧张度控制或分布不恰当。
2、频率过慢，或震颤不均匀，使颤弓的效果变成了“一盘散沙”。
3、弓子运行不够平直，呈斜线运动或呈圆圈状运动。
顿弓
1、演奏顿弓时弓子向上跳起，给顿弓增加了“嚓喀、嚓喀”的杂音。
抛弓
1、手臂上下运动过大。
2、手指动作与弓子的下落配合得不默契。
3、演奏抛弓时右手抬得太高。
4、弓子起跳时蹭弦出杂音。
5、演奏抛弓时弓杆打琴筒出杂音。
换把
1、向下换把后大臂没有随之下移，而是仍然保留在上把的位置上。
2、换把后一指定位不准确。
3、换把时把位概念没有放在大臂部位，而是放在虎口部位，这容易使换把定位不准确，尤其在大幅度跳把时，更不易做到一步准确到位。
4、在换把时手指先移动，然后虎口再移动，这就使换把动作的从属关系颠倒了。
5、由高把位换至上把位时，虎口不碰千斤(上把不到位)。
6、换把不能上下垂直运动，以致琴杆在演奏过程中前后晃动过大，从而影响了换把
的通畅性。
7、虎口松紧状态不恰当，或换把时没有松开，以致动作艰涩，造成换把困难。
揉弦
1、滚揉时动作紧张、僵硬，各部位的配合不协调。
2、揉弦时虎口移动，影响了揉弦的稳定性。
3、揉弦与音准的关系把握得不好，或是因揉弦影响音准。
4、揉弦手法贫乏，缺乏变化。
滑音
1、左手滑动速度不均匀，中间有停顿现象，以致滑音断断续续。
2、滑音与应占的时值不吻合。
3、上下滑音的头或尾演奏得过满，该隐去的部份没有隐去;或渐出渐入的过程奏得不自然，致使滑音显得蠢笨、呆板。
4、盲目地使用滑音，没有选择和扬弃，使音乐变得象面团一样粘乎乎的一片。
5、垫指滑音的音准不佳。
6、垫指滑音不圆润，手指在过渡的过程中有“坎”，使垫指滑音变成了三截式的滑音。
7、演奏回滑音时音头不饱满，甚至“吃”掉了音头，使回滑音变成了上滑音，没有起到回滑音强化音头的作用。
饰音
1、分寸掌握得不恰当，常常是将装饰小音符演奏得过于强调，以至突出于旋律线之外，显得笨拙、累赘。
2、在演奏擞音时，将擞音的第一个音奏得过长，以至造成节拍重音的移位。
指音
1、手指因过于紧张而抬不起来，因而击弦无力，造成发音含混不清。
2、手指击弦忽快忽慢，不均匀。
3、颤音与本音之间的音程不准确。
4、颤音达不到理想的速率。
泛音
1、左手轻触的泛音点音位不准确。
2、弓毛的压速比例调配不恰当。
3、弓子运行速度不均衡。
拨弦
1、勾弦时指肉“吃弦”过深，以至发音迟钝，常晚于节拍点发声，而且音响偏硬，没有充分的余音。
2、左手在轮指时，三个手指弹弦的音量不均衡，或因手指相互牵制，缺乏独立性而不能均匀地依次弹出。
3、左手拨弦的同时配合以右手的拉奏，容易出现双弦音量不均衡的现象，往往是右手拉奏音量过大，而左手拨弦不出声。
4、右手拨弦的位置不恰当，会使弦的振动不充分，以至声音发空、发散。
5、右手拨弦与左手按指的动作配合不默契，以至两手动作的点不能对在一起，这样不但发音含混不清，还会影响节奏的准确。
6、在拨奏中，因弓毛碰弦，而使琴弦不能自由振动，以至发音沙哑，或出杂音。
二胡的保养方法
1.关于每次拉完琴，是否松弦的问题 我们知道，当我们把二胡的内外弦调到标准音的时候，琴码会对琴皮产生一个比较大的压力，如果长期不松弦减去这个压力，时间久了放置琴码的地方就会出现凹陷的现象，从而影响二胡正常发音，有的朋友喜欢用类似铅笔的物件把琴弦的张力分散到琴筒的两边，解决每次校弦的麻烦，其实不是个好方法，因为这样一来琴码对琴皮的压力是减小了，但琴弦对琴轴的拉力会增大，同时对琴杆的拉力也就增大，长期下来，琴杆就会变形。这个问题，我也反复咨询过一些二胡制作大师，拉完琴把弦松掉是一致的答案，其实经常性的校弦也可以培养我们的听力和耐性，不过得配备一个好点的校音器，现在市场上校音器太多，选择自己喜欢的就行了，如果手头暂时没有校音器也不要着急，有部固定电话也可以，校音前按下固定电话座机的免提，它发出的音刚好是我们要校的外弦A的音高。(备注：如果是新琴，可以暂不松弦，因为新琴的琴皮张力很大，不松弦一段时间可以加速开音，建议不超过一个月)
2.关于二胡的防潮、防虫与防震 先谈谈防潮，二胡的琴皮是动物蛋白，琴皮的张力比较容易受温度、湿度的影响，特别是湿度，这就是许多朋友经常谈到有时候音色好，有时候音色不好的原因，一般琴皮相对较松的宝贝，遇到晴朗而干燥的天气音色会变得比原来好许多，而一些琴皮相对较紧的遇到阴天潮湿的天气会变得圆润、甜美。这是琴皮受温度和湿度影响的缘故。我们需要利用自然的温度湿度为我们服务，针对不同的天气使用不同的琴，取得想要的效果。但要注意的是，切忌不能放在空调房间保存，因为空调房间空气湿度太小过于干燥，还有特别是南方，每年都会有梅雨季节，要非常注意防潮，要是琴皮严重受潮，那就不好办了。二胡的保存一般不要放在空调房间为宜。关于防潮，我们可以把干燥剂(一般超市都有卖的)放置在二胡的盒子靠近琴筒的地方，用来吸潮。 防虫：这个尤其要注意，我们有时候吃完东西，手没有洗干净，就拉琴，这样会把一些食物的残渣和油类物质沾染到二胡上，同时这些物质也是虫子喜欢的食物，当二胡放到盒子里后，一些小虫子可能会从盒子外面爬到上面，最可怕的是把你的琴皮给咬破，那样二胡就报废了。所以我们每次拉琴前，建议都要把手洗干净，拉琴的时候或临时放琴的时候周围不要有食物为好，每次拉完琴最好用干净的软布除去琴皮和琴筒上面的松香，如果不及时除去，时间长了可能就无法出去了，特别是琴皮上面如果沾染松香太多的话也会影响发音。如果长时间不用琴，最好在琴盒里放一块樟脑丸，如果是没有包装的，可以用布包一下放到琴盒里即可，这可是一道防虫防线哦。(如果每天都拉琴，一般不必放樟脑) 防震：这个最容易做到了，经常听说某某的二胡琴头又摔断了，这都是由于平时比较大意的原因，如果不小心摔一下，一般是没事的，如果经常不注意，那这二胡完了，记住再好的二胡也经不起摔，平时养成仔细的习惯，就是防震了。
3.琴弦保养
如果每次拉完琴把弦松掉的话，琴弦的使用寿命无疑会得到延长，但有时候空气湿度比较大，琴弦一旦沾到水气会生锈，特别是千金上方和琴码上方部分的琴弦，平时手指碰不到非常容易生锈，一旦生锈琴弦就不能用了。为了防止琴弦生锈，我们可以每次用完宝贝就用干净的软布把这些位置擦干净，演奏的有效弦也需要擦。一旦出现发音异常或内外弦同点位置不是纯无度关系了，即便是弦没有生锈，也该换弦了，一般为了保证发音的统一性，建议最好同时更换内外琴弦。
4.琴弓保养
二胡的弓子是最易消耗的，一不小心就会折断弓毛，所以平常需要小心谨慎。拉完琴最好把弓子也放松下来，但不要全部放松，那样会导致弓毛凌乱，容易折断弓毛。另外，不要沾染上油类或食物等，以免影响演奏和不便保存。还有要注意勤给弓子打松香，弓毛如果严重缺乏松香会变得很脆，容易折断。这点很重要，松香上的度也要把握好，上的太多了不好，上的太少了没效果。这要靠我们平时的经验来指导了。
5.防弓毛折断、防松香沾染琴弦和琴杆 我们拉完琴一般不会把琴弓去掉单独保存，因为那样太麻烦，直接挂到琴轴上，会导致松香沾染到琴弦和琴杆，而且琴弦还经常夹断弓毛。每次拉琴都得仔细清理一遍，如不清理，手指或虎口一旦沾上松香，非常难洗，严重影响演奏。
二胡的优劣鉴别方法
一把二胡的质量优劣，应该从音质和二胡制作的整体工艺两方面来鉴别：
音质
普级品要求音量较大，一、二把位无过多的杂音;中级品要求发音较亮，上下把位 比较平均;高级品则要求在各个音区里发音的灵敏度强，声音洪亮，在各音区都能保持 相对的均衡。音响共鸣强，传远效果好。 音色圆润、高音明亮、低音浑厚，没有明显的 杂音。音质的好坏以听觉鉴别。
制作
主要部位尺寸要达到要求。琴杆不能过长，否则演奏时不易掌握琴的重心。杆体圆滑、光润而正直，将二胡仰放于桌上，不得有过分的偏歪现象。 琴筒外表应光滑、整洁、美观。筒内壁不得粗糙。厚薄要一致，胶合处紧密无隙。圆形琴筒圆度准确，装饰线条宽窄一致，六方形琴筒的边和角须匀称。 蒙皮要松紧适度，过紧发音硬，过松发音闷。蟒皮的厚薄是关键，以厚薄、鳞花以花纹色泽鲜明的蟒皮为佳。皮质表面处理应显得干净，不应有过多腊，蟒皮表面看上去有一种透亮的感觉，皮质后面应显均匀白色，特别是高档二胡，是至关重要的，直接会影响到二胡的出声和“前途”。
琴杆与琴筒的安装，要求极为严格，它们的配合直接关系到发音的优劣，一定要配合严密，不得有松旷现象。琴杆与琴筒配合的上下眼中心，距离琴筒前口边缘，包括振动膜在内，均为37毫米～38毫米，这样的安装角度，才能使弦通过琴马加大对皮膜的压力，既能使下把位(高音)发音清晰，又便于演奏技巧的发挥。
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